Theatre and Radio

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　フランス租界の劇場文化の中心はライシャム・シアター（Lyceum Theatre）である。1867年に英国人がアマチュア・ドラマティック・クラブの公演場所として英国租界にロンドンの名門劇場の名を借りて建設したが、後にフランス租界に移設され、三代目の劇場が今日なお営業を続けている。席数こそ340席（当時）と多くはないものの音響にすぐれ、典雅な外観、豪華なロビーや客席は租界随一の劇場として多くの歴史的公演の舞台となってきた。

　そして、この劇場は工部局オーケストラと上海バレエ・リュスの本拠地でもあった。他にロシアオペラ、オペレッタの団体や1940年代になると中国話劇の舞台ともなった。

　工部局オーケストラは共同租界の工部局（行政組織）が管轄する税金によって運営される公的オーケストラであり、創設当時、「パブリック・バンド」と称されたブラスバンド時代より欧州人が指揮者をつとめていた。しかし、その水準はと言えば、ヨーロッパと比べるまでもなく、フィリピン人など各国の団員による寄せ集め集団であった。1919年、イタリア人ピアニスト、マリオ・パーチが指揮者に就任すると欧州からすぐれた演奏家を引き抜き、楽団の水準をアジア随一と称されるまでに引き上げた。特に、亡命ロシア人やユダヤ系のメンバーが加わると、ショスタコーヴィチやストラヴィンスキーなど同時代の作品を演奏できるほどの実力を示した。楽団は夏季を除く10月から５月までのシーズン中には毎週日曜日に定期演奏会を開く他、バレエやオペラの伴奏を務めた。

　オーケストラと並ぶ劇場の花形として「上海バレエ・リュス」が挙げられる。当時の正式名称は「Le Ballet Russe」、この名にはバレエ史に燦然と輝くディアギレフのバレエ・リュスの後継カンパニーであるという自負が込められている。1934年11月にロシア人によって旗揚げされ、実質11年余りの活動期間であったが、工部局オーケストラが毎回伴奏を勤め、ミハイル・フォーキン振付作品をはじめとする演目は40作品を数え、公演回数は200回をゆうに超えていた。つまり、毎年毎シーズンごとに新たな作品に取り組んでいたバレエ団である。税金で支えられていたオーケストラと異なり民間団体であるが、戦争末期にストラヴィンスキーの《火の鳥》や《ペトルーシュカ》をライシャム劇場で初演し、ディアギレフ、バレエ・リュスの演目《シェエラザード》や《アルミードの館》が本格的美術と衣装150着を揃え、オーケストラ伴奏によって再演を重ねていた。このバレエ団の唯一の日本人ダンサー、小牧正英が戦後持ち帰った楽譜によって1946年、東京、帝国劇場で《白鳥の湖》全幕初演が実現し、大成功を収め、そこから戦後の日本バレエ史が始まった。

　上海には劇場以外に映画館、ダンスホールが林立し、特に高級なダンスホールではジャズバンドが軽快なダンス音楽や流行歌を生演奏していた。1940年代になるとハリウッド映画に代わり中国映画に大ヒット作が生まれ、1945年、戦争末期の李香蘭の大光明大戯院（グランド・シアター）でのリサイタルは服部良一編曲の《夜来香幻想曲》が熱狂的な三夜連続公演を成功させた。このように日本国内と異なり、戦時下であっても上海の劇場は活況を呈したまま日本の敗戦の日を迎えた。

 

参考文献

井口淳子 

2019 『亡命者たちの上海楽壇 – 租界の音楽とバレエ』東京：音楽之友社。

1.  『流亡者们的乐坛 – 上海租界的音乐与芭蕾』（彭瑾訳）上海:上海音乐学院出版社。

榎本泰子 

2006 『上海オーケストラ物語 ─ 西洋人音楽家たちの夢』 東京:春秋社。

榎本泰子

2009『西方音樂家的上海夢 ─工部局樂隊傳奇』（趙怡譯），上海辭書出版社。

大橋毅彦、趙怡、榎本泰子、井口淳子編

2015  『上海租界與蘭心大戯院 — 東西藝術融合交匯劇場空間』2015、上海人民出版社（電子版2019年）。

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